科里奥兰是罗马的作品


为了记录直线,没有像Coriolan(1608)那样这是宏伟的政治寓言,苦,象一块锲,基督教Schiaretti提供了一个男子汉的分期,激情(1)没有什么是多余的这是所有神经和肌肉周围凯厄斯马蒂乌斯科利奥兰纳斯别名的整体素质的权力关系和阶级冲突的防御和插图,在他的剑钢淬火武士,高傲的贵族谁不“没有的话足够强大吐他的蔑视平民们,他还要在一个大场面,征集投票成为领事,不得不采取后 - 一个耻辱,但它的规律 - 所谓的长袍“谦让”以前赢家Volsci,他无所畏惧的骄傲煽动他加入他们的报复罗马从普鲁塔克(名家辈出的生活),并从读马基雅维利,文艺复兴大师思想家沿着他的同胞霍布斯(谁说很有可能,不是吗“男人是狼到人“),莎士比亚也因此建立在夺取政权的壮丽反射行为,使用武力,欺骗的做法和联盟对抗的性质,因为它涉及到整个情况改变简而言之,政治我们知道,在喜剧,法国,继1934年2月6极右骚乱,科利奥兰纳斯出现的加密法西斯宣言在他那个时代,布莱希特为了他的利益重新阅读了这部作品 Schiaretti,现在采取任何一方,只是轻的,用大智慧增强,在许多人体的运动手中剧院的武器(三十演员,毫不逊色)对立在永恒运动中的对抗所以,什么事都逃不过我们,也不是负面的英雄们的傲慢(“祸谁需要英雄的人,”布莱希特)或它们的看台操作(这将最终改变人们一个人的多功能性迪克西特同样的)通过公民意识的伦理支持从A到Z,表现形式从一个美学一致他去那儿爱对严格的历史必不可少的形式有很大的呼吸(从现有技术的说法让 - 米歇尔·Déprats名誉法国的文本,如果真要粗糙和原始的修辞做作,直到通过关注人群的一个动作对其他的物理激情,勇敢地挥舞着旗帜,在所有这些服饰,由蒂博Welchlin设计,这是原始的,莎士比亚的)风景秀丽的专辑你会轻弹全回忆和典故到舞台的老主人,维拉尔年轻Planchon CHEREAU即使在高原的一个下水道炉排...致敬吞噬中间的那个血流量对于这个地方的天才,这个由施亚雷蒂接手的TNP Villeurbanne当然,所有这一切都以微妙的方式处理,典故比残酷的引用更好在剧院的事情发生的火车上,不禁想这项工作具有程序性价值公共服务的人表示平均打击,大声,是戏剧艺术有他的整个前途的他,如果右侧的小猪,并留在“merdonité”(米歇尔·莱里斯的名字不会吃)随机在广阔的运动场(其具有该阿维尼翁的庭院的大致比例),生锈或干血,区分分配舔手指随着迪米尔·约达诺夫(科利奥兰纳斯)在波光粼粼的谩骂,直到罗兰·贝尔廷(Menenius阿格里帕,妥协的人,埃德加·富尔),这是我们的主人查尔斯·劳顿,通过纳达Strancar(Volumnia),崇高必然严重叫喊妈妈的狼,或者阿兰Rimoux(Cominius非常莫瑞兰),所有的独奏家,与芭蕾的美丽精度和良好的安全方阵演员,听起来向右移动其中许多人来自位于里昂的国立戏剧艺术与技术学院(ENSATT)简而言之,就是本土种植这不是基督教Schiaretti比完善的长期高尚的冒险和维护,头高,在强劲的需求最少的优点 (1)TNP Villeurbanne,
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