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复仇,由Susanne Bier丹麦,1:53,2010示范一些电影制作人混淆了电影和社会学由于苏珊娜·比尔,谁问这个问题在这里擅长:我们的文明称为“发达”和“先进”,是“一个模式,达到一个更好的,或者她创建的无法无天行为的表面下因此混乱 “(新闻资料袋)对于困惑,我们同意,它不吃面包对于其他人,我们很难在电影中看到对比尔提问的应用通过凝聚复仇的三个故事响应野蛮行为由粗糙滥用权力,它唤起了丛林的永恒规律和大卫和歌利亚的故事这个情节剧的真正花丝演讲与丹麦家庭的抽屉是完全不同的这是一部完全Berezina的男性画一方面,在没有睾丸激素燃料意识的其他怪物身上缺席和(或)空虚的父亲;在这两个十几岁的男孩之间,被这些稍纵即逝的父亲腐烂了在这个没有细微差别的全景中,女性,纯粹的受害者,是理想化的迷人的道德声明,但它是否足以拍电影 Pollen,作者:Louie Schwartzberg美国,2011年1月17日.Zzzz授粉由归位相机路易施瓦茨贝里,谁幸免既不他一句也不在其力所能及的所有检查的状态有时他从电影制片人沃尔特·迪斯尼(Walt Disney)的后勤工作中获益,后者正在动物纪录片中复兴 Dumbo,Donald和Winnie说道,迪士尼说动物这就是为什么如果花粉是北美和中美的纪录片,它往往会扭曲现实有利于昆虫或鸟类的主观看法,它改变了现实的打击数字修饰,着色或动画序列这是由交响音乐包围,甚至粘糊糊和无处不在的评论支持这部电影忠实于Disneynature的口号,展示了“从未见过的自然”显然,
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