悲惨的千禧年结束


随着“的Giulio Cesare”,从莎士比亚和拉丁美洲历史学家,罗密欧·卡斯特卢奇发明的,不无幽默,生病世纪末的戏剧来自我们的一位特使在剧院前面不再有任何争斗或争议一切都是等价的在这里和其他地方一样,我们进入了无差别的地步因此,我们必须欢迎一丝不同的温柔因此,“的Giulio Cesare”由Societas拉斐尔Sanzio,切塞纳(意大利)的演出,他们已经造成的任何争议,无论是在公众和媒体对我们来说,这个节目罗密欧·卡斯特卢奇是一个悲剧性的对象有说服力的,其令人回味的授权不适,但无果而终或拒绝或反感,除了要挑剔奇异机构介入之前,经常受到疾病 Castellucci不会将这些口译员用于恶意目的相反,他使他们高贵在第一部分的端部,例如,栖息的基础上安托A的语音其排除由Dalmazio马西尼其伤口保持在喉部(气管切开术),从该金属语音可见统治令人难忘的序列正如莎士比亚的言辞被最令人不安的陌生感所放大一样,罗马的过去也回归了这是从莎士比亚,在苏埃托尼乌斯和李维的光审查已euvre Castellucci他常在论坛上,一直在听八月废墟悲切杂音和他在报告中提出脆皮配乐,叹了口气,电子风就像是重新解释历史的沉淀物在由诗人谁,在同样的动作,表明在谁也使死人复活的艺术剧院(总是揭露是这样)的灵魂人物事迹的本质如果“的Giulio Cesare”的第二部分裸露的凯撒(阿尔瓦罗Biserna)遇刺身亡后,致力于布鲁特斯和卡修斯A的心理溃败,受年龄,不是不像那些无畏的铅笔老从自然界所拍摄的达芬奇在归化设置填充启示灰色动物(猫,狐)出现显著捉襟见肘,但事实上,它是惊人由于气候恶梦通过CRISTIANA贝尔蒂尼和佛朗哥·皮斯托尼的存在其中厌食薄让人想起贾科梅蒂雕塑引入一个小组衣架落在身体模拟尸体承担题词:“这不是一个演员,”突然相对化,通过幽默,必然蕴涵可怜我们甚至看到一个马骨架嘶!说明洪水死亡在工作中,过度增加,但是控制,戏剧艺术在他的滔天创作自负不断持续的动物的身体比喻友谊开杆与最深的敬意:
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